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・良い：　　使用されてはいますが、再生に問題はありません。
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発売年月日：2002年11月25日

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・可：　　再生には問題ありませんが、ケース、ジャケット、　　歌詞カードなどに痛みがあります。
アーティスト：オムニバス（クラシック）枚数：1枚組み限定盤：通常曲数：16曲曲名：DISK1 1.G線上のアリア2.チェンバロ協奏曲 第5番 第2楽章:ラルゴ3.クラリネット協奏曲 第2楽章:アダージョ4.ゴルトベルク変奏曲より アリア5.カノン6.タイスの瞑想曲7.主よ、人の望みの喜びよ8.アヴェ・マリア9.ジムノペディ第3番10.『カルメン』第1組曲より 第3幕への間奏曲11.白鳥12.無伴奏チェロ組曲 第1番 第1曲:プレリュード13.ヴァイオリンとオーボエのための協奏曲 第2楽章:アダージョ14.カヴァティーナ?映画『ディア・ハンター』より15.私を泣かせてください?歌劇『リナルド』より16.ガブリエルのオーボエ?映画『ミッション』より型番：TOCE-56329発売年月日：2013年03月13日

EANコード：4988006552593■通常24時間以内に出荷可能です。
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アーティスト：オムニバス（クラシック）枚数：1枚組み限定盤：通常曲数：16曲曲名：DISK1 1.G線上のアリア2.チェンバロ協奏曲 第5番 第2楽章:ラルゴ3.クラリネット協奏曲 第2楽章:アダージョ4.ゴルトベルク変奏曲より アリア5.カノン6.タイスの瞑想曲7.主よ、人の望みの喜びよ8.アヴェ・マリア9.ジムノペディ第3番10.『カルメン』第1組曲より 第3幕への間奏曲11.白鳥12.無伴奏チェロ組曲 第1番 第1曲:プレリュード13.ヴァイオリンとオーボエのための協奏曲 第2楽章:アダージョ14.カヴァティーナ?映画『ディア・ハンター』より15.私を泣かせてください?歌劇『リナルド』より16.ガブリエルのオーボエ?映画『ミッション』より型番：TOCE-56329発売年月日：2013年03月13日

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型番：TOCE-8364発売年月日：1994年03月16日

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型番：TOCE-8364発売年月日：1994年03月16日

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EANコード：4988006693326■通常24時間以内に出荷可能です。
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型番：TOCE-8364発売年月日：1994年03月16日

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）フルトヴェングラー 帝国放送アーカイヴ 1939-45第2次世界大戦中のフルトヴェングラーは、53歳から59歳までという時期にあたり、スキーで飛ばし過ぎて大怪我するなどまだまだ体力も十分にあっただけに、その指揮ぶりはどれも絶好調。
加えて、録音の多くをハンス・ロスバウトに見い出されたエンジニア、フリードリヒ・シュナップ(帝国放送局の下の画像の手前の人物)がおこなっており、年代の割に音質が良いものが多いのもポイントとなっています。
 また、フルトヴェングラーが唯一、師と仰いだ音楽学者ハインリヒ・シェンカーの美学も十分に消化吸収したのもこの時期のことと考えられ、当時ならではの持続的集中力と十分な統率力によって、見事な演奏が実現されています。
 そのスタイルは、素材レベルで互いに影響しあう音楽というシェンカーの考え方の魅力をフルに引き出した演奏といった感じで、彫琢が深いのに柔軟でしなやか、内蔵するエネルギー・レヴェルの高さと爆発的な放射など、さまざまなことが一体感のある造形の中で完成されているのが特徴的です。
収録曲目を見る【販売元情報】帰って来たフルトヴェングラー70年の時を経て蘇るベルリン・フィル本来の響き！「フルトヴェングラー 帝国放送局（RRG）アーカイヴ 1939-45」● 戦時中（1939〜45年）にドイツ帝国放送が収録したベルリン・フィルとフルトヴェングラーによる放送録音を集成したエディション。
● 嬉しいことに、初出音源も収録！（ラヴェル：『ダフニスとクロエ』第1組曲（抜粋）、シューベルト：交響曲『未完成』第2楽章）● ドイツ帝国放送のテープ音源としては、今現在の最高技術をもってサンプリング（28bit/96kHz）を行い、ベルリン・フィルが自ら手掛ける戦時のフルトヴェングラー最高音質の登場。
● 当時の演奏を再現できる最良の音源を選択。
現存するドイツ帝国放送テープをすべて網羅し、オリジナル・テープを基本に、最高の条件でセット化。
● 22枚組SACDハイブリット盤。
この度リリースされる「フルトヴェングラー 帝国放送局（RRG）アーカイヴ 1939〜45」。
当セットは、戦時中に（1939〜45年）ドイツ帝国放送が収録したベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とヴィルヘルム・フルトヴェングラー[1886-1954]による放送録音を集成したエディションです。
 戦時下の激動の時代にあっても、自らの芸術活動に命を懸けたフルトヴェングラー。
指揮者フルトヴェングラーの中で戦時中の演奏は最も重要なものです。
戦時中のベルリン・フィル＆フルトヴェングラーの現存する演奏をすべて網羅し、過去最高の品質で蘇らせた当セットは、これまでのあらゆる盤を凌駕する決定盤と言えるでしょう。
 また、戦時のフルトヴェングラーの録音を語る上で欠かせないのが「テープの遍歴」についてです。
ソ連軍はベルリン占領後、ドイツ帝国放送にあったおよそ1500本のテープを戦利品として押収。
そのテープをもとにモスクワ放送の番組に使用したり、露メロディア・レーベルからLPを発売したりと利用されてきました。
しかし1987年にはオリジナル・テープのコピー20本が、さらに1991年には押収した原テープが自由ベルリン放送（SFB）へ返還され、今日までベルリン・ブランデンブルク放送（RBB、旧SFB）のアーカイヴに保存されていました。
今回、当セットで使用されている音源のほとんどは、1987年と1991年に返還されたテープをベルリン・フィルが新たに28bit/96kHzでサンプリングしたもの。
担当したトーンマイスターによると、これらのテープは30年という時間がたっているにも関わらず、非常に良い状態でサンプリングすることができたと言います。
また、以前から多くのCDで問題にされていたピッチについても、当時の正しい音程、速度を基準としてサンプリングを行っています。
残念ながら演奏会記録が残っているのに欠けているプログラムについては、テープがすでに消失した可能性がきわめて高く、当セットに収録されている音源が、現存する戦時のベルリン・フィルとフルトヴェングラーの演奏のすべてだと考えられています。
 仕様は、最高音質でのサンプリングを活かすべく、SACDハイブリット盤でのリリースとなります。
解説書は、ソ連軍による戦後の押収からコピーの返還、マスター・テープの発見に至るまで、この録音をめぐる歴史について書かれた興味深い内容となっています。
日本語訳付き。
（以上、キングインターナショナル）。
フルトヴェングラー関連注目商品 戦後フルトヴェングラー&ベルリン・フィル定期演奏会のベートーヴェン(6CD) フルトヴェングラー&ウィーン・フィル大注目の『田園』【黄金時代のフルトヴェングラー】フルトヴェングラーの演奏記録を見ていると、1924年のハイパーインフレ収拾前後から1930年頃までは、ストラヴィンスキーの『春の祭典』やミヤスコフスキーの7番、マーラーの1・3・4番といったモダンな作品もけっこう指揮しており、1931年に世界大恐慌の影響が深刻になるとともに、レパートリーが保守的なもの(チケット売上の良いもの)にシフトしていることがわかります。
 そして1934年には、財政難の続いていたベルリン・フィルが、政府からの支援を受けて、実質的に国営のオーケストラに転身。
これにより無茶な副業の掛け持ちなどが無くなって演奏水準が向上、国営オーケストラということで、海外ツアーなども楽におこなえるようになって収益力も上がり、また徴兵免除という特典が付いたのも朗報でした。
 フルトヴェングラー自身の待遇も上がり、1934年には公演1回ごとに1,000マルクの報酬(ベテラン楽員の月給約2か月分)となり、1937年には2,000マルク、翌年には場合によってその倍近くにまで到達、1939年の年収は20万マルク超えという凄いことになっていました(当時のドイツは米英仏日のような通貨切り下げは実施していません)。
 そうした金銭的に恵まれた背景もあって、フルトヴェングラー指揮ベルリン・フィルの戦時中の演奏は、とても非常時とは思えない充実したものとなっているのではないかとも考えられます。
 ちなみに連合国軍によるベルリン空爆は、1943年8月に本格化、翌年3月までに民間人死者約9,400人という凄惨な殺戮をおこなっていますが、フルトヴェングラーとベルリン・フィルは、危険な環境下でもチケット争奪を繰り広げる市民の期待に応えるべく勇敢に演奏していました。
これは凄いことだと思います。
 なお、当時のマルクを現在の価値に置きかえるのは、経済や流通の違いもあって難しいのですが、大雑把に見れば1マルク＝800〜1,000円前後と考えられます。
【人間フルトヴェングラー】ヘルシー志向フルトヴェングラーはヘルシー志向で、ヨーグルトやミューズリー(健康志向のドイツ式シリアル)を好み、公演前の食事も卵2個にライスと果物といった感じで、ときには本番直前に生卵をすすったりもしていたものの、基本的には軽めで、長いオペラの場合には、休憩中にサンドイッチやナッツ、果物、そして果物のジュースを摂取するようにしていたということです。
 そうした健康に配慮した食生活を効果的に維持するためか、フルトヴェングラーは、コーヒー、タバコ、アルコールは控えてもいました。
感情爆発フルトヴェングラーといえば、ときに引き起こす感情の爆発でも有名でした。
女性秘書のベルタ・ガイスマールに重い灰皿を投げつけたり、プロデューサーのウォルター・レッグのいる現場で爆発してレッグを精神的に追い詰めたり、ウィーン・フィルのリハーサルで譜面台を荒っぽく倒して出て行ったり、何度電話しても相手が出ないと怒り狂ってこぶしで窓を叩き割って自分が怪我をしたりといったことが伝えられています。
 口元の傷跡も、少年時代に家政婦に本を取り上げられたことに怒り狂ってガラス製のドアに激突して大怪我をしたときのものということなので、なんというか筋金入りです。
 また、子供たちとゲームをする際にも、60歳を過ぎても自分が負けると大声で怒鳴り、ドアを叩きつけるように閉めて出ていくのが常だったとも言います。
 これらのことは、相手が誰であっても、自分の自尊心を傷つける者は許さないというフルトヴェングラーの基本姿勢を示していますし、もしかしたらそうしたことが、フルトヴェングラーの音楽解釈の闘争的な面を魅力的にしているのかもしれません。
 ちなみに父アドルフも感情爆発型だったということで、自分にとって気に食わないことがあると、食事を叩きつけたりすることもあったようで、フルトヴェングラーの粗暴なふるまいへの影響も大きかったものと考えられます。
コミュニケーションが苦手フルトヴェングラーは生涯に渡って、家族と、家族同様の人々以外には、「du」という言葉で呼ばれることを嫌悪していたようです。
家族と、家族同様の人々以外の場合は、どんなに親しい場合でも「du」という呼びかけはせず、たとえば若い頃から親しかった秘書のベルタ・ガイスマールに対しても「du」は絶対に使わなかったといいます。
 要因としては、両親が長男のフルトヴェングラーに対しては自由を尊重、周囲の人間に配慮するというような、通常の意味での躾や会話の方法を教えていなかったことが考えられます。
加えて、父アドルフは気弱で時折感情が爆発、母アーデルハイトは、顔の右半分の麻痺のため、常に超然としているように見えるなど、少年フルトヴェングラーにとっては、普通のコミュニケーションを学ぶのが難しい家庭環境だったことも影響していたようです。
 結果として、家族(と、家族同様の人々)以外の人間が、フルトヴェングラーに対してコミュニケーションを持とうとすると苦労することも多かったようです。
スピード大好きフルトヴェングラーはスピードが出るものを好んでおり、「自動車」「スキー」「スケート」「乗馬」などに熱中していたほか、若い頃には自転車で山を越えてイタリアまで出かけるなどといったこともしていました。
 フルトヴェングラーのこうしたスピード志向が、ブルックナーの8番やベートーヴェンの9番のエンディングでの突撃ぶりや、モーツァルトでの疾走感などといった独特の解釈を生み出した可能性もありますし、それが生き生きと揺れ動くフルトヴェングラーならではの音楽の魅力の源泉となっているのかもしれません。
 ちなみにフルトヴェングラーは「自動車」の運転は好きでしたが、あまり上手くはなかったようで、路面電車に追突する事故を起こしたり、R.シュトラウスを助手席に乗せて走っていた時に、ホテルに駐車中の車に衝突して、その車を破壊してしまったりと豪快なエピソードも伝えられています。
 また、1954年、亡くなる直前には、体調が悪くなったために自分で車を運転して病院まで行くなど、技術はともかく、性根の座ったドライバーであったことは確かなようです。
フルトヴェングラーの「スキー」の腕前はプロ級だったといいますし、1941年春には、ザンクト・アントンのスキー場で飛ばし過ぎて転倒、腕の神経にも影響が出るほどの重傷を負い、8か月もリハビリに要したこともあったほどでした。
若い頃には「スケート」も好んでいましたが、ある時、氷が割れて湖に落ちた友人を助けようとして、フルトヴェングラー自身も転落、漁師に命を助けてもらった事故の後は、あまりやらなくなってしまったようです。
 一方で、スピードの出るスポーツの花形でもある「乗馬」に関しては、晩年までおこなっており、達者な馬術を披露してもいたようです。
艶福家…

KARAHAN 70S INTERNATIONAL詳しい納期他、ご注文時はお支払・送料・返品のページをご確認ください発売日2013/7/30HERBERT VON KARAJAN / KARAHAN 70S INTERNATIONALヘルベルト・フォン・カラヤン / カラヤン70・インターナショナル ジャンル クラシックその他 関連キーワード ヘルベルト・フォン・カラヤンHERBERT VON KARAJANクラシック指揮界の帝王、カラヤンの豪華なBOXセット82枚組です。
1970年代、演奏レパートリーを拡充していた頃のカラヤンの様々な演奏がお楽しみ頂ける充実の内容になっています。
ジャケットデザインも当時のものを完全再現した紙ジャケット仕様。
代表作と呼ばれる名盤を大量に含む凄い時代のカラヤンの名演奏を存分の楽しめるセットです。
1960年代BOXセットと合わせておすすめです。
種別 82CD 【輸入盤】 JAN 0028947915775登録日2018/04/16

2020/7/3発売輸入盤レーベル： MASTERWORKS収録曲：(アイザックスターン)Limited 75 CD box set. This treasured Polish-born, American-raised violinist made decades of rapturously received recordings for Columbia/Sony. This colossal 75-CD set brings all those sublime-sounding analog recordings together, from the greatest masterpieces of the Baroque and Romantic eras through the Modern age: TRACK LISTING is DISCS 1 through 60

Annie Fischer形式：CD【商品状態など】ケース破損あり。
中古品のため商品は多少のキズ・使用感がございます。
画像はイメージです。
記載ない限り帯・特典などは付属致しません。
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）【2024/04/17 10:16:55 出品商品】

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）セオン・コレクション（85CD）レオンハルト、クイケン、ブリュッヘン、ビルスマ・・・。
オリジナル楽器によるオーセンティックな作品解釈を録音として世に問い続け、現在の古楽ブームの礎を築いた伝説のレーベル「セオン」の名盤をCD85枚に集大成。
紙ジャケット仕様、別冊解説書付き（85枚分のトラック・リスティング、レーベル創設者でプロデューサーのヴォルフ・エリクソンへの新規インタビュー、リマスタリング・ノートなどを含む／曲目解説はなし）収納用クラムシェルボックス完全生産限定「セオン」は、テレフンケンの「ダス・アルテ・ヴェルク」シリーズのレコード・プロデューサーであったヴォルフ・エリクソンが1969年に設立し、グスタフ・レオンハルト、フランス・ブリュッヘン、アンナー・ビルスマ、クイケン兄弟といったベルギー、オランダのオリジナル楽器奏者を中心とするアーティストによる優れた演奏の録音を制作したレーベルです。
「セオン」レーベルの録音活動は1983年まで続き、第2次大戦後に興ったバロック音楽やオリジナル楽器演奏への関心を継承し花を開かせ、現在の古楽ブームの隆盛へつなげる原動力の一つとなりました。
　ルネサンスから初期ロマン派にいたる幅広いレパートリーでオリジナル楽器による演奏録音を推進し、音楽学的考証に裏付けされたクオリティの高い演奏は、それぞれの作品の最もオーセンティックな解釈として世界的に評価されることになりました。
これらの名盤は、オリジナル楽器演奏が多様化した21世紀にあっても、スタンダード・レファレンスとしての価値を失うことなく、多くのファンに聴き継がれています。
　ヨーロッパ各地の教会など音響効果の優れた録音会場で、優秀なエンジニアと当時としては最新の録音機材によって収録されたアナログ・サウンドのクオリティは非常に高く、音質面でも高い評価を得ています。
　日本では、LP時代にポリドール（現在のユニバーサル・ミュージック）が販売を開始し、その後BMGジャパンを経て、1998年にエリクソンがソニークラシカルで古楽レーベル「ヴィヴァルテ」のプロデューサーとなったことを機に、「セオン」の音源はソニークラシカルが権利を取得しました。
この時に、全タイトルがオリジナル・アナログ・マスターからSBMリマスターされ音質を一新し、オリジナル・カップリングに基づきつつCDの収録時間に合わせてリコンパイルされた形で発売され、その評価を新たにし現在に至っています。
　当ボックスは、そうした「セオン」レーベルの名盤を65タイトル、85枚のCDに収めたものです。
全点ソニークラシカルから発売された時のカップリングによっており、その時のSBMリマスター音源を使用しています。
（SONY）【収録情報】Disc1：『グレゴリオ聖歌集I〜キリストの死と復活の過越の神秘』このグレゴリオ聖歌の録音では、教会付属の聖歌隊とは一味違い、グレゴリオ聖歌を日常の典礼から切り離し、純粋に楽譜から音楽を捉えようと試みた演奏です。
つまり、ネウマ譜を定量リズムで解釈していく方法ではなく、ソレム唱法の影響を残した表現によっており、明快で力のこもった歌声によるグレゴリオ聖歌です。
・されど我ら誇るべし（入祭文）・天使と子供らに声を合わせ／詩篇第24（23）篇（交誦）・めでたし我らの王（交誦）・これは汝らのための我が身体（聖体拝領誦）・慈しみと愛情のある所（交誦）・我らを一つに集め給えり／詩篇第133（132）篇（交誦）・ヨハネによる我らの主イエス・キリストの受難・見よ十字架を（賛同）・インプロペリア：我が民よ／汝の十字架を・予言者エレミアの嘆きが始まる（読誦1、聖木曜日）・我らが牧者は去り給えり（応唱4）・予言者エレミアの祈り（読誦9、聖土曜日）・主よ憐れみ給え／主よ願わくば顧み給え・この日／讃句：主なるきりストは甦り給えり・アレルヤ／詩篇第117（116）篇／栄誦　ミュンヘン・カペラ・アンティクァ・コーラルスコラ　コンラート・ルーラント（指揮）　録音：1977年1月、録音場所：バイエルン州、アイハ・フォルム・ヴァルトDisc2：『グレゴリオ聖歌集II〜聖務日課で歌われるイムヌス集』・あなたに賛美はふさわしい・いと高きところでは神に栄光が・事物のとこしえなる創り主よ・あかねの光をつくりだした方よ・真夜中の時のこと・日の出ずる東の極から・栄光と賛美とほまれが・来てください、キリストの聖なる御からだ・わたしたちをひとつに集めている・舌よ、うたえ・これぞ神のまことの日・よき喜びがわたしたちに・幸あれ、海の星・解かれた舌で・黄金の光と・幸いなる都エルサレム・ああ、なんと、いかに・アレルヤ、心地よい歌　ミュンヘン・カペラ・アンティクァ・コーラルスコラ　コンラート・ルーラント（指揮）　録音：1978年1月、バイエルン州、アイハ・フォルム・ヴァルトDisc3：『グレゴリオ聖歌集III〜クリスマス、復活祭などのためのセクエンツァ集』・Sequence for Christmas, Midnight Mass: Grates nunc omnes reddamus Domino Deo・Sequence for Christmas, Third Mass: Laetabundus exsultetfidelis chorus・Antiphon, Sequence of the Publican - 10th Sunday after Pentecost: Stans a longe publicanus・Sequence for Corpus Christi: Lauda, Sion, Salvatorem・Easter Sequence: Victimae Paschali laudes・Easter Sequence: Zima vetus expurgetur・Sequence for the Ascension: Summitriumphum regis・Sequence for the Ascension: Omnes gentes, plaudite・Sequence for Pentecost: Veni, Sancte Spiritus・Sequence from theMass for the Dead - Requiem: Diers irae, dies illa・Musicha Enchiriadis: Rex caeli, Domine maris・Sequence for the Feasts of Saints: Mundi aetateoctava　ミュンヘン・カペラ・アンティクァ・コーラルスコラ　コンラート・ルーラント（指揮）　録音：1980年12月、バイエルン州、ニーデラルタイヒDisc4：『中世のクリスマス音楽〜モースブルクのミサ聖歌集』1360年に写筆されたということから、おおよそ13、14世紀の聖歌集。
1声の単純で素朴な曲ですが、ルーラントの解釈は旋律線を明確に押し出し、歌の美しさを際立たせた洗練されたものです。
・輝かしく、愛らしい風習が・教会は喜ばん・自然の法則が・見よ、主の御名・信仰深き民よ・今天使の栄光が・この日は祝わる・父の言葉は人となり給う・至高なる王の御生誕に・賛美の歌を響かせよ・幼な子われらに・甘き讃歌を・見よ、今や華麗なる祝典が・見よ、それは新しき年・新しき年の革新は・われらが祝祭の喜びが・大衆の牧者テュティルス・声よ、愛らしき調べで・今日、新しき光の輝きが・至高なる主のみ母は・主よ、大いなる力もてる神よ・われら敬虔なる心もて・驚くべき光の輝き・新床より進み出たる花婿を・今日キリストは・キリストはよみがえりたまいて・行け、祝福されし者よ　ミュンヘン・カペラ・アンティクヮ・コーラルスコラ　コンラート・ルーラント（指揮）　録音：1977年1月、バイエルン州、エヒング＆ランツフートDisc5：『デュファイ：ミサのための作品、モテットとシャンソン集』デュファイ[c.1400-1474]は、フランドル出身。
フランドル楽派初期の最大の作曲家。
前半生はフランス、イタリア各地で歌手として活躍し、後半生は故郷カンブレの大聖堂で活動。
ミサ曲では循環ミサ曲形式を確立、対位法の発展など後世への影響を残しました。
それらを強調させながら美しさを導き出した演奏です。
デュファイ：・キリエ11・グローリア5・クレド1・サンクトゥス3・法王のサンクトゥス・ラッパのグローリア・コンスタンチノープルの哀歌・アヴェ・レジーナ・チェロールム（栄えあれ、天の女王よ）・聖処女への使者（セクエンツィア）・来たれ、創り主なる聖霊よ（賛歌）・あの気高い顔（バルラータ）・いつまでも待ちましょう（ロンドー）・この顔が青ざめているのは（シャンソン）　ミュンヘン・カペラ・アンティクヮ　コンラート・ルーラント（指揮）　録音：1974年4月、バイエルン州、ニーデラルタイヒDisc6：『15〜16世紀の賛美の歌』この時期のイタリアでは、フロットーラ、ヴィラネラ、マドリガルといった世俗的な歌曲が盛んに作られました。
15世紀の終りから16世紀の前半にかけて、主として北部イタリアで盛んになりました。
そして、イタリアのマドリガル、フランスのシャンソンなど生まれ、音楽的な段落とを一致させて言葉を明瞭にし、形式的には自由なものが多くなってきます。
そういった知られざる作品を、ルーラントは見事に発掘・研究を行い演奏に望んでいます。
トラディショナル：・Laudiamo Jesu・Virgene benedeta・O Maria diana stella・Jesu dulcis memoria・Crucifixum in carne・O Signor mio・Dilecto Jesu Christo・Lauda Sion salvatorem・Anima Christi, sanctifica meダンモニス：・O gloriosa vergina Maria・Jesu dulcis memoria・Ave Mater o Maria・Tutti debiam cantare・Amor, Jesu, divino・フラテル・ペトルス：Ave Maria, virgo serena・トロンボンチーノ：Ave Maria, gratia plena・リンブルジア：Recordare frater pie　ニーダーアルタイヒ・スコラーレン　コンラート・ルーラント（指揮）　録音：1978年10月、ニーダーバイエルン、アイヒング教会Disc7：『ジョスカン・デ・プレ：ミサ曲、モテット集』音楽史上有数の天才であり中世・ルネサンス期では第一の人、ジョスカンの代表的な作品集。
ルーラントの演奏は情熱的かつ冷静で、歴史を乗り越えるに十分なエネルギーの強さが感じられます。
ジョスカン・デ・プレ：・ミサ曲『ラ・ソ・ファ・レ・ミ』・われを憐れみ給え、神よ・汝のみ奇跡をなし給う者なり・受難のサンクトゥス・汝顔を覆われ・アブサロム、わが子よ・ダヴィデ悲しみの歌をもて　ミュンヘン・カペラ・アンティクヮ　コンラート・ルーラント（指揮）　録音：1972年11月、バイエルン州Disc8：『トーマス・シュトルツァー：作品集』ドイツ多声音楽の草創期を代表する作曲家トーマス・シュトルツァー[c.1480-1528]。
その後のドイツ音楽の開花を考える上で重要な作曲家であるその作品を、独特のドイツ風の叙情性をたたえた世俗曲や宗教曲だけでなく、器楽作品までさまざまな形式を古楽的に解釈した、当時画期的な録音でした。
シュトルツァー：・詩篇第37篇『悪をなすものの故をもて』・8つの旋法による旋律集〜第5旋法・詩篇第12篇『主よ、助け給え』・詩篇第13番『主よ、幾その時われを』・8つの旋法による旋律集〜第3旋法・詩篇第86篇『主よ、汝耳を傾けて』・通年用ミサ・ドゥプレクス・おお、ほむべき交流・神の名によりわれら往く・王、全地を統べ給う主よ　ミュンヘン・カペラ・アンティクヮ　コンラート・ルーラント（指揮）　録音：1974年1月、バイエルン州Disc9-10：『オルフェオの物語』…

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出荷目安の詳細はこちら商品説明ネヴィル・マリナー生誕100年記念ボックス長いキャリアの中で、充実した賞賛されるディスコグラフィを築き上げ、史上最も多くの録音とベストセラーを記録した指揮者のひとり、マリナーの至芸このネヴィル・マリナー[1924-2016]の80枚組CDボックスは、生誕100年を迎える2024年4月15日を記念して、EMIクラシックス（75CD）、エラート（3CD）、ヴァージン・クラシックス（1CD）、Teldec（1CD）の音源をすべてまとめたものです。
　マリナーはもともと18世紀音楽の指揮者として名声を博し、現代の楽器を使用しながら歴史に基づいたアプローチを開拓しました。
バッハ、ヘンデル、ハイドン、モーツァルトが重要な位置を占めていますが、レパートリーは17世紀から20世紀後半まで幅広く、交響楽、協奏曲、合唱曲、オーケストラ曲、オペラやオペレッタからの抜粋、 そしてナレーターとの共演など幅広いジャンルの音楽を手がけています。
　マリナーは長いキャリアの中で、充実した賞賛されるディスコグラフィを築き上げ、史上最も多くの録音とベストセラーを記録した指揮者のひとりとなりました。
1958年に同僚のグループとともに室内オーケストラである「アカデミー室内管弦楽団（アカデミー・オブ・セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ）」を設立。
この豊かで多様なコレクションの中で際立っているアカデミー室内管弦楽団との演奏は、バロックとバロックで変革をもたらした19世紀と20世紀のクラシックのレパートリーを、新鮮でスタイリッシュな精神を一貫して体現しています。
指揮者としてのマリナーの卓越性と影響力は、シュトゥットガルト放送交響楽団、シュターツカペレ・ドレスデン、ロンドン交響楽団、ノーザン・シンフォニア、ロサンジェルス室内管弦楽団、ミネソタ管弦楽団との録音によってさらに証明されました。
　ネヴィル・マリナーは、1924年にイギリスのリンカン市で生まれました。
彼の最初のヴァイオリンとピアノの先生は、本職が大工だった父親でした。
1939年に英国王立音楽大学でヴァイオリンの勉強を始めました。
彼は 1941年から1943年まで軍隊に勤務しましたが、王立音楽大学に戻り、パリ音楽院に留学し1年間過ごしました。
音楽教師として短期間務めた後、特にフィルハーモニア管弦楽団とロンドン交響楽団、室内楽奏者として生計を立てるようになり、1954年にロンドン交響楽団の第2ヴァイオリン首席に就任。
アカデミー室内管弦楽団の活動と並行しながら1969年までロンドン交響楽団の職に留まりました。
　オーケストラ奏者として共演した指揮者の中にはトスカニーニやフルトヴェングラーもいました。
マリナーが指揮者としてのキャリアをさらに深めようと決意したとき、1961年にロンドン交響楽団の首席指揮者に就任したピエール・モントゥーから指導とレッスンを受けました。
　1958年、マリナーは仲間の弦楽奏者のグループとともにアカデミー室内管弦楽団を設立しました。
グループ名は、彼らが最初のコンサートを行ったトラファルガー広場近くの教会の名前から取られました。
当初このグループはバロックのレパートリーに焦点を当てており、指揮者はいませんでしたが、マリナーはすぐに指揮者の役割を引き受け、時にはヴァイオリンを弾きながら指揮することもありました。
しだいに管楽器、打楽器、合唱団まで拡大し、レパートリーの範囲は大幅に広がりました。
マリナーは2011年まで音楽監督を務めました。
　マリナーは、チェンバロ奏者で音楽学者のサーストン・ダートやホルン奏者のバリー・タックウェル、クラリネット奏者のジェルヴァース・ドゥ・ペイエなどの著名なオーケストラ奏者やソリストと緊密に協力しました。
　マリナーは90歳の誕生日のインタビューで、「当時（1950年代後半）のバロック音楽は、ゆっくりとしていて、厚く、曇っていて、真剣に受け止められておらず、まるで古代の遺物のようだった。
そこで新たにテクスチャーの明瞭さとテンポの活力を求めたのです。
アカデミー室内管弦楽団の響きのおかげで世界中で称賛されるようになった」と語っています。
　ガーディアン紙は、「多くの人に喜びを与えた最高品質の音楽制作の人生」と称賛しました。
テレグラフ紙は「エネルギーと生産量において、マリナーには匹敵する者はほとんどいなかった。
彼は2000曲の音楽作品を600回以上録音しており、これはカラヤン以外のどの指揮者よりも偉大な遺産」と評しています。
　1987年ニューヨーク・タイムズ紙はマリナーを「中道派の古楽運動と呼ばれるものの最もスタイリッシュな指揮者」と評し、同紙はマリナーの死亡記事で「マリナーはただ多作な音楽家だったわけではない。
彼はまた、モーツァルト、バッハ、ヘンデルの作品など、近世の音楽を現代でどのように演奏すべきかについての議論でも目立った人物でした。
彼は古楽のためのより小規模で機敏なグループを提唱し、そのレパートリーを現代の楽器で演奏することに専念し続けた」と書いています。
　グラモフォン誌の編集長ジェームス・ジョリーは「鮮明なアンサンブル、素晴らしいダイナミズム、リズミカルな活気、驚くべき劇的な激しさ、スタイル、完全な技術的安全性。
マリナーがその長い生涯を通じてクラシック音楽の世界に与えた影響を過小評価してはいけない。
ピリオド・パフォーマンス運動の物語が語られるとき、あまりにも多くの場合、物語は伝統的な20世紀の交響楽団の活動から、バロックと古典のレパートリーを「救い出し」、歴史に基づいた新興のアンサンブルへと飛躍します。
このアプローチは作曲家も認識していたかもしれません。
しかし、これら2つのまったく異なる世界の間の重要なリンクは室内オーケストラの仕事であり、マリナーとアカデミー室内管弦楽団は最も中心的なアンサンブルのひとつであり、世界で最も録音され賞賛されているアンサンブルのひとつです」と書いています。
　ガーディアン紙は「彼のバッハ、ヴィヴァルディ、ヘンデル、ハイドン、モーツァルトは快活で優雅でした。
彼は20世紀のイギリスの弦楽に専門知識と直観的な理解をもたらした。
そして、ハイドンの『天地創造』のような彼の大規模な作品の録音のいくつかには、今後何年も売れ続ける光沢と輝きがある」と書いています。
　マリナーはアカデミー室内管弦楽団を超えて、ロサンジェルス室内管弦楽団の最初の音楽監督、ミネソタ管弦楽団（1979〜87年）とシュトゥットガルト放送交響楽団（1983〜89年）の両方で音楽監督および首席指揮者を務めました。
彼はまた、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団やニューヨーク・フィルハーモニック、NHK交響楽団への客演など、世界中の主要なオーケストラにゲスト出演しました。
＊各CDは、オリジナル・ジャケットデザインの紙ジャケに封入。
＊旧EMIから発売されておりました元キャピトル音源のアルバム（レスピーギ：リュートのための古風な舞曲とアリアなど）は、現在ユニバーサルが権利をもっているため、このボックスには収録されておりません。
＊ブックレットには、音楽評論家タリー・ポッター氏によるコメントが掲載（欧文のみ）。
＊歌詞対訳は掲載されておりません。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1M-A.シャルパンティエ：● テ・デウム H.146● マニフィカト H.74　アカデミー室内管弦楽団＆合唱団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：XI.1990, No. 1 Studio, Abbey Road, LondonDisc2J.S.バッハ：● カンタータ『しりぞけ、もの悲しき影』（結婚カンタータ） BWV.202● カンタータ『わが楽しみは、元気な狩のみ』（狩のカンタータ） BWV.208　エリー・アメリング（ソプラノ）　アカデミー室内管弦楽団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：3 & 5-7.VI.1972, Kingsway Hall, LondonDisc3● J.S.バッハ：マニフィカト ニ長調 BWV.243● ヴィヴァルディ：グローリア ニ長調 RV.589　バーバラ・ヘンドリックス（ソプラノ）、他　アカデミー室内管弦楽団＆合唱団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：X.1990, No. 1 Studio, Abbey Road, LondonDisc4J.S.バッハ：● クリスマス・オラトリオ BWV.248〜『備えよシオン、優しい心で』● カンタータ第190番BWV.190〜主に向かいて新しき歌をうたえ● カンタータ第129番BWV.129〜ほめ讃えよ、主を● カンタータ第34番BWV.34〜幸あり、汝ら選びぬかれた魂● ヨハネ受難曲 BWV.245〜全ては終わった● あなたがそばにいたら BWV.508● カンタータ第6番BWV.6〜神のいとし子よ● カンタータ第161番BWV.161〜来たれ、甘き死の時よ● 復活祭オラトリオ BWV.249〜早く、私に言ってください● カンタータ第11番BWV.11〜留まりませ 愛しき● マニフィカト BWV.243〜わが魂は頌め讃う　ジャネット・ベイカー（メゾ・ソプラノ）　アカデミー室内管弦楽団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：7-9 & 17.X.1975, No. 1 Studio, Abbey Road, LondonDisc5-7J.S.バッハ：● ブランデンブルク協奏曲（全6曲） BWV.1046-1051● 管弦楽組曲（全4曲） BWV.1066-1069　アカデミー室内管弦楽団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：1-4 & 13.XI.1985, No. 1 Studio, Abbey Road, London / 3, 5, 6 & 8.XI.1984, No. 1 Studio, Abbey Road, LondonDisc8-9● J.S.バッハ：ピアノ協奏曲第1番〜第7番BWV.1052-1058　アンドレイ・ガヴリーロフ（ピアノ）　アカデミー室内管弦楽団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：IV.1986, No. 1 Studio, Abbey Road, LondonDisc10-11● ヘンデル：オラトリオ『メサイア』 HWV.56（ドイツ語版）　ルチア・ポップ（ソプラノ）　ブリギッテ・ファスベンダー（コントラルト）　ロバート・ギャンビル（テノール）　ロベルト・ホル（バス）　シュトゥットガルト南ドイツ放送合唱団　シュトゥットガルト放送交響楽団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：24-30.V. & 19.VII.1984, Studio Berg, StuttgartDisc12ヘンデル：● 歌劇『エイシスとガラテア』 HWV.49〜鳩がその愛を哀しでいる時● 歌劇『ジューリオ・チェーザレ』 HWV.17〜わが運命に泣く● オラトリオ『ジョシュア』 HWV.64〜ああ、私にユバルの竪琴があれば● オラトリオ『快活の人、沈思の人、中庸の人』〜美しい鳥よ● オラトリオ『メサイア』〜大いに喜べ、シオンの娘よ● オラトリオ『ソロモン』〜もし太陽が忘れたとしても● 歌劇『アルチーナ』〜私の腕の中へ戻って下さい　キャスリーン・バトル（ソプラノ）　アカデミー室内管弦楽団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：IX.1987, VI & VII.1988, No. 1 Studio, Abbey Road, LondonDisc13● ヘンデル：組曲『水上の音楽』 HWV.348-350　アカデミー室内管弦楽団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：VI & VII.1988, No. 1 Studio, Abbey Road, LondonDisc14ヘンデル：● 歌劇『アグリッピナ』〜序曲● 二重奏体のための協奏曲第1番変ロ長調 HWV.332● 歌劇『クレタのアリアンナ』〜序曲● 二重奏体のための協奏曲第3番ヘ長調 HWV.334　アカデミー室内管弦楽団　サー・ネヴィル・マリナー（指揮）　録音：III.1975, No. 1 Studio, Abbey Road, London　First release on CD　Newly remastered in 192kHz/24-bit from original tapes by Art & Son Studio, Annecy…

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型番：VICC-5046発売年月日：1994年10月21日

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KARAHAN 70S INTERNATIONAL82CD発売日2013/7/30詳しい納期他、ご注文時はご利用案内・返品のページをご確認くださいジャンルクラシックその他　アーティストヘルベルト・フォン・カラヤンHERBERT VON KARAJAN収録時間組枚数商品説明HERBERT VON KARAJAN / KARAHAN 70S INTERNATIONALヘルベルト・フォン・カラヤン / カラヤン70・インターナショナルクラシック指揮界の帝王、カラヤンの豪華なBOXセット82枚組です。
1970年代、演奏レパートリーを拡充していた頃のカラヤンの様々な演奏がお楽しみ頂ける充実の内容になっています。
ジャケットデザインも当時のものを完全再現した紙ジャケット仕様。
代表作と呼ばれる名盤を大量に含む凄い時代のカラヤンの名演奏を存分の楽しめるセットです。
1960年代BOXセットと合わせておすすめです。
関連キーワードヘルベルト・フォン・カラヤン HERBERT VON KARAJAN 商品スペック 種別 82CD 【輸入盤】 JAN 0028947915775登録日2018/04/16

状態可状態詳細帯付、DIGIPAK、SACD(ハイブリッド)中古商品のご購入について※中古商品の状態、仕様、内容等に関するお問い合わせはお受けできません※中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません＞＞その他注意事項（必ずご確認ください）出荷目安の詳細はこちら

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）ストラヴィンスキー自作自演ボックス（56CD＋DVD）世界初CD化音源23曲を含む米コロンビア全録音コレクション米コロンビア・レコードが制作したストラヴィンスキー自作自演録音プロジェクト「ストラヴィンスキー・コンダクツ・ストラヴィンスキー」を集大成。
ストラヴィンスキーの指揮は、音符をそのままトレースするという基本姿勢に基づくもので、過度な感情移入や強調表現がおこなわれないため、結果的に聴きとれる情報量が多く、作品の様々な要素や改訂ポイントなどを理解しやすいものとなっているのが特徴でもあります。
　このプロジェクト「ストラヴィンスキー・コンダクツ・ストラヴィンスキー」は、そうしたストラヴィンスキーの指揮を前提に企画されたもので、ストラヴィンスキー作品の理解に欠かせない、示唆に富むものとして高い評価を得てきたものです。
　今回のボックス化に当たっては、LPが初出のものについてはそのカップリングを踏襲、各ディスクはオリジナルLPデザインの紙ジャケットに封入し、ディスクのレーベル・デザインもオリジナルLP仕様とすることで、視覚面でも魅力的なものとなり、企画の時代感覚まで再現するようなカラフルな迫力を備えることとなりました。
　商品のサイズは幅 22 cm x奥行 13.5 cm x 高さ 13.3 cmで、重量は2.3 kgとなります。
【豪華解説書】CDサイズでハードカバー仕様、オールカラー264ページの別冊解説書には、アルバム毎の詳細なデータを網羅したトラック・リスト、作品別のディスコグラフィのほか、アメリカの音楽学者・音楽評論家でロシア音楽に精通しているリチャード・タラスキンによる新規英文ライナーノーツ『私こそが傑作だ〜スタジオのストラヴィンスキー』、録音セッションでの指揮写真など多数の未発表写真を掲載。
声楽作品の歌詞は掲載されていません。
【ストラヴィンスキーとレコーディング】ストラヴィンスキーは後期ロマン派から十二音技法まで、多彩なスタイルで数多くの作品を書いた作曲家であると同時に、指揮者・ピアニストでもあり、自作を中心に演奏家としての活動も積極的に展開、レコーディングも早い時期から仏コロンビアなどにおこなっています。
　米コロンビア・レコードのプロデューサー、ゴッダード・リーバーソンは、もともとは作曲家で、ストラヴィンスキーの作品にも大きな関心を抱いていましたが、そのストラヴィンスキーが1939年にアメリカに定住したことを知ると、作曲家自作自演録音プロジェクト「ストラヴィンスキー・コンダクツ・ストラヴィンスキー」を発案、翌1940年に企画をスタートさせます。
　リーバーソンは1956年に米コロンビア・レコードの社長に就任し、その肝いりでプロジェクトは継続、最終的にストラヴィンスキーの主要作品をほぼ全て網羅することになりました。
【ストラヴィンスキー・コンダクツ・ストラヴィンスキー】1940年にはSP録音でスタートしたこのプロジェクトは、録音技術の進歩とともに、モノラルからステレオに移行、より良い音質での収録が行なわれるようになっています。
また、主要曲に関してはステレオによる再録音も積極的に行われ、ブルーノ・ワルターの録音で知られるジョン・マックルーアがプロデュースを担当、コロンビアの誇る「360サウンド」で捉えられたワイド・レンジの鮮烈なサウンドが作品の魅力を余すところなく伝えています。
　オーケストラは、モノラル時代には米コロンビアが専属契約を結んでいたニューヨーク・フィル、クリーヴランド管弦楽団などのメジャー・オーケストラが起用され、ステレオ時代になってからは、ニューヨークとハリウッドで録音用に腕利きのミュージシャンを集めて編成されたコロンビア交響楽団がメインに起用されています。
　なお、1960年代からはストラヴィンスキーのアシスタントだったロバート・クラフトがこのプロジェクトに加わり、高齢のストラヴィンスキーに代わってクラフトがリハーサルして細部を詰めておき、最終的なテイクではストラヴィンスキーが指揮するという形が多くなっていました（中には作曲者監修、クラフト指揮という形の録音もありました）。
【ストラヴィンスキー・コンダクツ・ストラヴィンスキー・ボックスの変遷】ストラヴィンスキーが遺した自作自演録音は、初出以後、1982年に生誕100年を記念してCBSによって31枚組のLPボックスにまとめられ、その秀逸なジャケット・デザインもあってか、たちまちのうちにコレクターズ・アイテムとなりました。
日本では1982年6月に「ストラヴィンスキーの遺産」として限定輸入盤、7万2千円でCBSソニーから発売）。
　CD時代に入ってからは、1991年にプラスティック・ケース入り22枚組のボックス・セットとしてソニー・クラシカルからCD化されて大きな話題となり、さらに2007年には廉価仕様のボックスとなってベストセラーを記録しました。
【完全版ストラヴィンスキー・コンダクツ・ストラヴィンスキー】今回は、これまでのボックスには無かった1940〜50年代のモノラル録音が含まれています。
◆ジャン・コクトーがナレーションをつとめたケルン放送交響楽団との『エディプス王』◆ライナーによるメトでの初演直後にそのアンサンブルを引き継いで自らの指揮で録音した『放蕩息子の遍歴』世界初録音◆ニューヨーク・フィルとの三大バレエ◆『ペルセフォーヌ』世界初録音また、ステレオ録音ながらこれまでCD化されていなかった音源も全て網羅されており、まさに「ストラヴィンスキー自作自演・完全版」で、ストラヴィンスキー自身が指揮もしくは録音監修にかかわった米コロンビア音源が全て網羅されているのがポイントとなっています。
　加えて、ここには1947年と1949年にRCAに録音した『オルフェウス』、『ミューズをつかさどるアポロ』などのほか、1940年と41年にメキシコ交響楽団を指揮して録音した『妖精の口づけ』も含まれています。
　なお、これまでのボックスに収録されていた1930年代の仏コロンビアSP録音からの復刻音源4曲は今回は収録されていません。
　ディスク55は1977年にRCAから発売されたタッシによる有名なストラヴィンスキー・アルバムで、ストラヴィンスキー監修では残されなかった『パストラーレ』のヴァイオリン＋ピアノ版、『兵士の物語』組曲のヴァイオリン＋クラリネット＋ピアノ版、『イタリア組曲』が含まれています。
ディスク56は、ストラヴィンスキー指揮の『兵士の物語』の演奏に、ジェレミー・アイアンズの語りを加えて2005年に全曲版として発売されたものです。
【リマスター】今回初CD化となる音源は、オリジナル・アナログ・マスターおよびメタル・パーツから最新テクノロジーによってリマスターされています。
また既CD化音源に関しては、基本的に既存のリマスター音源が使用されており、音源が複数ある場合はその中でベストのものが選ばれています。
その多くはオリジナル録音のプロデューサーだったジョン・マックルーアがリマスターを監修したもので、ブルーノ・ワルターのCD初期リマスターと同様に、最も説得力のあるサウンドとなっています。
【DVD】ドイツのTV放送のために制作され、2014年に「C Major」よりソフト化されたマルコ・カパルボ監督によるドキュメンタリー「ストラヴィンスキー・イン・ハリウッド」（カラー＆モノクロ、約47分）。
1939年から1971年に亡くなる少し前までハリウッドの中心に住んだストラヴィンスキーですが、このDVDはこれまであまりクローズアップされてこなかったストラヴィンスキーとハリウッド映画業界との関わりをテーマに、新しい試み等に苦心する老大家の姿を中心に描いています。
ストラヴィンスキー晩年の映像も貴重ながら、1940年代に収録された未公開のフィルムを見つけ出し収録しているのも注目。
また、ロバート・クラフトによるインタビューも収められています。
【オリジナル・マスターCD化リスト】以下の40曲が今回新規にオリジナル・マスターからCD化される音源で、このうち23曲が世界初CD化となります。
● バレエ組曲『ペトルーシュカ』（1940年録音）● 妖精の口づけ〜ディヴェルティメント（1940年録音）● バレエの情景（1945年録音）● タンゴ（1945年録音）● 詩篇交響曲（1946年録音）● 3楽章の交響曲（1946年録音）● パストラーレ（1946年録音）● 2台のピアノのための協奏曲（1947年録音）● ロシア風スケルツォ（1947年録音）● ダンス・コンチェルタント（1947年録音）● 妖精の口づけ〜ディヴェルティメント（1947年録音）● ロシア風スケルツォ（1947年録音）● オルフェウス（1949年録音）● ミサ曲（1949年録音）● 主の祈り（1949年録音）● アヴェ・マリア（1949年録音）● ピアノと管楽器のための協奏曲（1950年録音）● 協奏曲ニ調『バーゼル協奏曲』（1950年録音）● ミューズをつかさどるアポロ（1950年録音）● オラトリオ『エディプス王』（1951年録音）● カンタータ（1952年録音）● 歌劇『放蕩息子の遍歴』（1953年録音）● 七重奏曲（1954年録音）● ディラン・トーマスの思い出に（1954年録音）● シェイクスピアの詩による3つの歌曲（1954年録音）● 声、フルートとギターのための4つの歌曲（1955年録音）● 日本の3つの抒情詩（1955年録音）● バーリモントの2つの詩（1955年録音）● 3つの小さな歌（わが幼き頃の思い出）（1955年録音）● 女声合唱のための4つのロシア農民の歌（1955年録音）● ジェズアルド（ストラヴィンスキー編）：われらを照らしたまえ（1955年録音）● ペルセフォーヌ（1957年録音、ステレオでの初発売］● 3つの易しい小品（1961年録音）● 5つの易しい小品（1961年録音）● 2台のピアノのための協奏曲（1961年録音）● パストラール（ソプラノとピアノ版）（1965年録音）● 結婚（ロバート・クラフト指揮）（1965年録音）● 混声合唱と2つの管楽四重奏のためのミサ曲（クラフト指揮）（1966年録音）● 結婚（クラフト指揮）（1973年録音）● 結婚（ピアノラ、2つのツィンバロン、ハルモニウムと打楽器のための版／クラフト指揮）（1973年録音）【収録情報】『ストラヴィンスキー・コンプリート・コロンビア・アルバム・コレクション』Disc1〜18：モノラル録音、Disc19〜56：ステレオ録音Disc1● バレエ音楽『春の祭典』（録音：1940年4月）　ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団　イーゴリ・ストラヴィンスキー（指揮）● ストラヴィンスキー、『春の祭典』を語る（録音：1959年12月）Disc2● 組曲『ペトルーシュカ』（録音：1940年4月）● バレエの情景（録音：1945年2月）　ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団　イーゴリ・ストラヴィンスキー（指揮）● バレエ音楽『妖精の口づけ』〜『ディヴェルティメント』（録音：1940年8月&1941年7月）　メキシコ交響楽団　イーゴリ・ストラヴィンスキー（指揮）Disc3● 組曲『火の鳥』（1945年版）（録音：1946年1月）　ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団　イーゴリ・ストラヴィンスキー（指揮）Disc4● 詩篇交響曲（録音：1946年12月）　コロンビア混声合唱団　コロンビア放送交響楽団　イーゴリ・ストラヴィンスキー（指揮）● 3楽章の交響曲（録音：1946年1月）　ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団　イーゴリ・ストラヴィンスキー（指揮）Disc5● 2台のピアノのための協奏曲（録音：1947年5月）● ロシア風スケルツォ…

状態可状態詳細帯付、SACD(ハイブリッド)、ブックレット付き、BOX仕様コメントKKC 5952/SACD(HYBRID) 22枚＋DVD(未開封)/盤質B：1枚(DISC22 キズ大)/盤質AB：6枚(DISC2,4,7,14,18,21)/他盤質A/帯・折れ目あり/三方背BOX仕様/日本語解説書付き中古商品のご購入について※中古商品の状態、仕様、内容等に関するお問い合わせはお受けできません※中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません＞＞その他注意事項（必ずご確認ください）出荷目安の詳細はこちら商品説明（こちらは新品の商品説明となります。
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）フルトヴェングラー 帝国放送アーカイヴ 1939-45第2次世界大戦中のフルトヴェングラーは、53歳から59歳までという時期にあたり、スキーで飛ばし過ぎて大怪我するなどまだまだ体力も十分にあっただけに、その指揮ぶりはどれも絶好調。
加えて、録音の多くをハンス・ロスバウトに見い出されたエンジニア、フリードリヒ・シュナップ(帝国放送局の下の画像の手前の人物)がおこなっており、年代の割に音質が良いものが多いのもポイントとなっています。
 また、フルトヴェングラーが唯一、師と仰いだ音楽学者ハインリヒ・シェンカーの美学も十分に消化吸収したのもこの時期のことと考えられ、当時ならではの持続的集中力と十分な統率力によって、見事な演奏が実現されています。
 そのスタイルは、素材レベルで互いに影響しあう音楽というシェンカーの考え方の魅力をフルに引き出した演奏といった感じで、彫琢が深いのに柔軟でしなやか、内蔵するエネルギー・レヴェルの高さと爆発的な放射など、さまざまなことが一体感のある造形の中で完成されているのが特徴的です。
収録曲目を見る【販売元情報】帰って来たフルトヴェングラー70年の時を経て蘇るベルリン・フィル本来の響き！「フルトヴェングラー 帝国放送局（RRG）アーカイヴ 1939-45」● 戦時中（1939〜45年）にドイツ帝国放送が収録したベルリン・フィルとフルトヴェングラーによる放送録音を集成したエディション。
● 嬉しいことに、初出音源も収録！（ラヴェル：『ダフニスとクロエ』第1組曲（抜粋）、シューベルト：交響曲『未完成』第2楽章）● ドイツ帝国放送のテープ音源としては、今現在の最高技術をもってサンプリング（28bit/96kHz）を行い、ベルリン・フィルが自ら手掛ける戦時のフルトヴェングラー最高音質の登場。
● 当時の演奏を再現できる最良の音源を選択。
現存するドイツ帝国放送テープをすべて網羅し、オリジナル・テープを基本に、最高の条件でセット化。
● 22枚組SACDハイブリット盤。
この度リリースされる「フルトヴェングラー 帝国放送局（RRG）アーカイヴ 1939〜45」。
当セットは、戦時中に（1939〜45年）ドイツ帝国放送が収録したベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とヴィルヘルム・フルトヴェングラー[1886-1954]による放送録音を集成したエディションです。
 戦時下の激動の時代にあっても、自らの芸術活動に命を懸けたフルトヴェングラー。
指揮者フルトヴェングラーの中で戦時中の演奏は最も重要なものです。
戦時中のベルリン・フィル＆フルトヴェングラーの現存する演奏をすべて網羅し、過去最高の品質で蘇らせた当セットは、これまでのあらゆる盤を凌駕する決定盤と言えるでしょう。
 また、戦時のフルトヴェングラーの録音を語る上で欠かせないのが「テープの遍歴」についてです。
ソ連軍はベルリン占領後、ドイツ帝国放送にあったおよそ1500本のテープを戦利品として押収。
そのテープをもとにモスクワ放送の番組に使用したり、露メロディア・レーベルからLPを発売したりと利用されてきました。
しかし1987年にはオリジナル・テープのコピー20本が、さらに1991年には押収した原テープが自由ベルリン放送（SFB）へ返還され、今日までベルリン・ブランデンブルク放送（RBB、旧SFB）のアーカイヴに保存されていました。
今回、当セットで使用されている音源のほとんどは、1987年と1991年に返還されたテープをベルリン・フィルが新たに28bit/96kHzでサンプリングしたもの。
担当したトーンマイスターによると、これらのテープは30年という時間がたっているにも関わらず、非常に良い状態でサンプリングすることができたと言います。
また、以前から多くのCDで問題にされていたピッチについても、当時の正しい音程、速度を基準としてサンプリングを行っています。
残念ながら演奏会記録が残っているのに欠けているプログラムについては、テープがすでに消失した可能性がきわめて高く、当セットに収録されている音源が、現存する戦時のベルリン・フィルとフルトヴェングラーの演奏のすべてだと考えられています。
 仕様は、最高音質でのサンプリングを活かすべく、SACDハイブリット盤でのリリースとなります。
解説書は、ソ連軍による戦後の押収からコピーの返還、マスター・テープの発見に至るまで、この録音をめぐる歴史について書かれた興味深い内容となっています。
日本語訳付き。
（以上、キングインターナショナル）。
フルトヴェングラー関連注目商品 戦後フルトヴェングラー&ベルリン・フィル定期演奏会のベートーヴェン(6CD) フルトヴェングラー&ウィーン・フィル大注目の『田園』【黄金時代のフルトヴェングラー】フルトヴェングラーの演奏記録を見ていると、1924年のハイパーインフレ収拾前後から1930年頃までは、ストラヴィンスキーの『春の祭典』やミヤスコフスキーの7番、マーラーの1・3・4番といったモダンな作品もけっこう指揮しており、1931年に世界大恐慌の影響が深刻になるとともに、レパートリーが保守的なもの(チケット売上の良いもの)にシフトしていることがわかります。
 そして1934年には、財政難の続いていたベルリン・フィルが、政府からの支援を受けて、実質的に国営のオーケストラに転身。
これにより無茶な副業の掛け持ちなどが無くなって演奏水準が向上、国営オーケストラということで、海外ツアーなども楽におこなえるようになって収益力も上がり、また徴兵免除という特典が付いたのも朗報でした。
 フルトヴェングラー自身の待遇も上がり、1934年には公演1回ごとに1,000マルクの報酬(ベテラン楽員の月給約2か月分)となり、1937年には2,000マルク、翌年には場合によってその倍近くにまで到達、1939年の年収は20万マルク超えという凄いことになっていました(当時のドイツは米英仏日のような通貨切り下げは実施していません)。
 そうした金銭的に恵まれた背景もあって、フルトヴェングラー指揮ベルリン・フィルの戦時中の演奏は、とても非常時とは思えない充実したものとなっているのではないかとも考えられます。
 ちなみに連合国軍によるベルリン空爆は、1943年8月に本格化、翌年3月までに民間人死者約9,400人という凄惨な殺戮をおこなっていますが、フルトヴェングラーとベルリン・フィルは、危険な環境下でもチケット争奪を繰り広げる市民の期待に応えるべく勇敢に演奏していました。
これは凄いことだと思います。
 なお、当時のマルクを現在の価値に置きかえるのは、経済や流通の違いもあって難しいのですが、大雑把に見れば1マルク＝800〜1,000円前後と考えられます。
【人間フルトヴェングラー】ヘルシー志向フルトヴェングラーはヘルシー志向で、ヨーグルトやミューズリー(健康志向のドイツ式シリアル)を好み、公演前の食事も卵2個にライスと果物といった感じで、ときには本番直前に生卵をすすったりもしていたものの、基本的には軽めで、長いオペラの場合には、休憩中にサンドイッチやナッツ、果物、そして果物のジュースを摂取するようにしていたということです。
 そうした健康に配慮した食生活を効果的に維持するためか、フルトヴェングラーは、コーヒー、タバコ、アルコールは控えてもいました。
感情爆発フルトヴェングラーといえば、ときに引き起こす感情の爆発でも有名でした。
女性秘書のベルタ・ガイスマールに重い灰皿を投げつけたり、プロデューサーのウォルター・レッグのいる現場で爆発してレッグを精神的に追い詰めたり、ウィーン・フィルのリハーサルで譜面台を荒っぽく倒して出て行ったり、何度電話しても相手が出ないと怒り狂ってこぶしで窓を叩き割って自分が怪我をしたりといったことが伝えられています。
 口元の傷跡も、少年時代に家政婦に本を取り上げられたことに怒り狂ってガラス製のドアに激突して大怪我をしたときのものということなので、なんというか筋金入りです。
 また、子供たちとゲームをする際にも、60歳を過ぎても自分が負けると大声で怒鳴り、ドアを叩きつけるように閉めて出ていくのが常だったとも言います。
 これらのことは、相手が誰であっても、自分の自尊心を傷つける者は許さないというフルトヴェングラーの基本姿勢を示していますし、もしかしたらそうしたことが、フルトヴェングラーの音楽解釈の闘争的な面を魅力的にしているのかもしれません。
 ちなみに父アドルフも感情爆発型だったということで、自分にとって気に食わないことがあると、食事を叩きつけたりすることもあったようで、フルトヴェングラーの粗暴なふるまいへの影響も大きかったものと考えられます。
コミュニケーションが苦手フルトヴェングラーは生涯に渡って、家族と、家族同様の人々以外には、「du」という言葉で呼ばれることを嫌悪していたようです。
家族と、家族同様の人々以外の場合は、どんなに親しい場合でも「du」という呼びかけはせず、たとえば若い頃から親しかった秘書のベルタ・ガイスマールに対しても「du」は絶対に使わなかったといいます。
 要因としては、両親が長男のフルトヴェングラーに対しては自由を尊重、周囲の人間に配慮するというような、通常の意味での躾や会話の方法を教えていなかったことが考えられます。
加えて、父アドルフは気弱で時折感情が爆発、母アーデルハイトは、顔の右半分の麻痺のため、常に超然としているように見えるなど、少年フルトヴェングラーにとっては、普通のコミュニケーションを学ぶのが難しい家庭環境だったことも影響していたようです。
 結果として、家族(と、家族同様の人々)以外の人間が、フルトヴェングラーに対してコミュニケーションを持とうとすると苦労することも多かったようです。
スピード大好きフルトヴェングラーはスピードが出るものを好んでおり、「自動車」「スキー」「スケート」「乗馬」などに熱中していたほか、若い頃には自転車で山を越えてイタリアまで出かけるなどといったこともしていました。
 フルトヴェングラーのこうしたスピード志向が、ブルックナーの8番やベートーヴェンの9番のエンディングでの突撃ぶりや、モーツァルトでの疾走感などといった独特の解釈を生み出した可能性もありますし、それが生き生きと揺れ動くフルトヴェングラーならではの音楽の魅力の源泉となっているのかもしれません。
 ちなみにフルトヴェングラーは「自動車」の運転は好きでしたが、あまり上手くはなかったようで、路面電車に追突する事故を起こしたり、R.シュトラウスを助手席に乗せて走っていた時に、ホテルに駐車中の車に衝突して、その車を破壊してしまったりと豪快なエピソードも伝えられています。
 また、1954年、亡くなる直前には、体調が悪くなったために自分で車を運転して病院まで行くなど、技術はともかく、性根の座ったドライバーであったことは確かなようです。
フルトヴェングラーの「スキー」の腕前はプロ級だったといいますし、1941年春には、ザンクト・アントンのスキー場で飛ばし過ぎて転倒、腕の神経にも影響が出るほどの重傷を負い、8か月もリハビリに要したこともあったほどでした。
若い頃には「スケート」も好んでいましたが、ある時、氷が割れて湖に落ちた友人を助けようとして、フルトヴェングラー自身も転落、漁師に命を助けてもらった事故の後は、あまりやらなくなってしまったようです。
 一方で、スピードの出るスポーツの花形でもある「乗馬」に関しては、晩年までおこなっており、達者な馬術を披露してもいたようです。
艶福家…

状態可状態詳細帯付、SACD(ハイブリッド)、ブックレット付き、BOX仕様コメントKKC 5952/SACD(HYBRID) 22枚＋DVD(未開封)/盤質B：1枚(DISC22 キズ大)/盤質AB：6枚(DISC2,4,7,14,18,21)/他盤質A/帯・折れ目あり/三方背BOX仕様/日本語解説書付き中古商品のご購入について※中古商品の状態、仕様、内容等に関するお問い合わせはお受けできません※中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません＞＞その他注意事項（必ずご確認ください）出荷目安の詳細はこちら商品説明（こちらは新品の商品説明となります。
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中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません。
）フルトヴェングラー 帝国放送アーカイヴ 1939-45第2次世界大戦中のフルトヴェングラーは、53歳から59歳までという時期にあたり、スキーで飛ばし過ぎて大怪我するなどまだまだ体力も十分にあっただけに、その指揮ぶりはどれも絶好調。
加えて、録音の多くをハンス・ロスバウトに見い出されたエンジニア、フリードリヒ・シュナップ(帝国放送局の下の画像の手前の人物)がおこなっており、年代の割に音質が良いものが多いのもポイントとなっています。
 また、フルトヴェングラーが唯一、師と仰いだ音楽学者ハインリヒ・シェンカーの美学も十分に消化吸収したのもこの時期のことと考えられ、当時ならではの持続的集中力と十分な統率力によって、見事な演奏が実現されています。
 そのスタイルは、素材レベルで互いに影響しあう音楽というシェンカーの考え方の魅力をフルに引き出した演奏といった感じで、彫琢が深いのに柔軟でしなやか、内蔵するエネルギー・レヴェルの高さと爆発的な放射など、さまざまなことが一体感のある造形の中で完成されているのが特徴的です。
収録曲目を見る【販売元情報】帰って来たフルトヴェングラー70年の時を経て蘇るベルリン・フィル本来の響き！「フルトヴェングラー 帝国放送局（RRG）アーカイヴ 1939-45」● 戦時中（1939〜45年）にドイツ帝国放送が収録したベルリン・フィルとフルトヴェングラーによる放送録音を集成したエディション。
● 嬉しいことに、初出音源も収録！（ラヴェル：『ダフニスとクロエ』第1組曲（抜粋）、シューベルト：交響曲『未完成』第2楽章）● ドイツ帝国放送のテープ音源としては、今現在の最高技術をもってサンプリング（28bit/96kHz）を行い、ベルリン・フィルが自ら手掛ける戦時のフルトヴェングラー最高音質の登場。
● 当時の演奏を再現できる最良の音源を選択。
現存するドイツ帝国放送テープをすべて網羅し、オリジナル・テープを基本に、最高の条件でセット化。
● 22枚組SACDハイブリット盤。
この度リリースされる「フルトヴェングラー 帝国放送局（RRG）アーカイヴ 1939〜45」。
当セットは、戦時中に（1939〜45年）ドイツ帝国放送が収録したベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とヴィルヘルム・フルトヴェングラー[1886-1954]による放送録音を集成したエディションです。
 戦時下の激動の時代にあっても、自らの芸術活動に命を懸けたフルトヴェングラー。
指揮者フルトヴェングラーの中で戦時中の演奏は最も重要なものです。
戦時中のベルリン・フィル＆フルトヴェングラーの現存する演奏をすべて網羅し、過去最高の品質で蘇らせた当セットは、これまでのあらゆる盤を凌駕する決定盤と言えるでしょう。
 また、戦時のフルトヴェングラーの録音を語る上で欠かせないのが「テープの遍歴」についてです。
ソ連軍はベルリン占領後、ドイツ帝国放送にあったおよそ1500本のテープを戦利品として押収。
そのテープをもとにモスクワ放送の番組に使用したり、露メロディア・レーベルからLPを発売したりと利用されてきました。
しかし1987年にはオリジナル・テープのコピー20本が、さらに1991年には押収した原テープが自由ベルリン放送（SFB）へ返還され、今日までベルリン・ブランデンブルク放送（RBB、旧SFB）のアーカイヴに保存されていました。
今回、当セットで使用されている音源のほとんどは、1987年と1991年に返還されたテープをベルリン・フィルが新たに28bit/96kHzでサンプリングしたもの。
担当したトーンマイスターによると、これらのテープは30年という時間がたっているにも関わらず、非常に良い状態でサンプリングすることができたと言います。
また、以前から多くのCDで問題にされていたピッチについても、当時の正しい音程、速度を基準としてサンプリングを行っています。
残念ながら演奏会記録が残っているのに欠けているプログラムについては、テープがすでに消失した可能性がきわめて高く、当セットに収録されている音源が、現存する戦時のベルリン・フィルとフルトヴェングラーの演奏のすべてだと考えられています。
 仕様は、最高音質でのサンプリングを活かすべく、SACDハイブリット盤でのリリースとなります。
解説書は、ソ連軍による戦後の押収からコピーの返還、マスター・テープの発見に至るまで、この録音をめぐる歴史について書かれた興味深い内容となっています。
日本語訳付き。
（以上、キングインターナショナル）。
フルトヴェングラー関連注目商品 戦後フルトヴェングラー&ベルリン・フィル定期演奏会のベートーヴェン(6CD) フルトヴェングラー&ウィーン・フィル大注目の『田園』【黄金時代のフルトヴェングラー】フルトヴェングラーの演奏記録を見ていると、1924年のハイパーインフレ収拾前後から1930年頃までは、ストラヴィンスキーの『春の祭典』やミヤスコフスキーの7番、マーラーの1・3・4番といったモダンな作品もけっこう指揮しており、1931年に世界大恐慌の影響が深刻になるとともに、レパートリーが保守的なもの(チケット売上の良いもの)にシフトしていることがわかります。
 そして1934年には、財政難の続いていたベルリン・フィルが、政府からの支援を受けて、実質的に国営のオーケストラに転身。
これにより無茶な副業の掛け持ちなどが無くなって演奏水準が向上、国営オーケストラということで、海外ツアーなども楽におこなえるようになって収益力も上がり、また徴兵免除という特典が付いたのも朗報でした。
 フルトヴェングラー自身の待遇も上がり、1934年には公演1回ごとに1,000マルクの報酬(ベテラン楽員の月給約2か月分)となり、1937年には2,000マルク、翌年には場合によってその倍近くにまで到達、1939年の年収は20万マルク超えという凄いことになっていました(当時のドイツは米英仏日のような通貨切り下げは実施していません)。
 そうした金銭的に恵まれた背景もあって、フルトヴェングラー指揮ベルリン・フィルの戦時中の演奏は、とても非常時とは思えない充実したものとなっているのではないかとも考えられます。
 ちなみに連合国軍によるベルリン空爆は、1943年8月に本格化、翌年3月までに民間人死者約9,400人という凄惨な殺戮をおこなっていますが、フルトヴェングラーとベルリン・フィルは、危険な環境下でもチケット争奪を繰り広げる市民の期待に応えるべく勇敢に演奏していました。
これは凄いことだと思います。
 なお、当時のマルクを現在の価値に置きかえるのは、経済や流通の違いもあって難しいのですが、大雑把に見れば1マルク＝800〜1,000円前後と考えられます。
【人間フルトヴェングラー】ヘルシー志向フルトヴェングラーはヘルシー志向で、ヨーグルトやミューズリー(健康志向のドイツ式シリアル)を好み、公演前の食事も卵2個にライスと果物といった感じで、ときには本番直前に生卵をすすったりもしていたものの、基本的には軽めで、長いオペラの場合には、休憩中にサンドイッチやナッツ、果物、そして果物のジュースを摂取するようにしていたということです。
 そうした健康に配慮した食生活を効果的に維持するためか、フルトヴェングラーは、コーヒー、タバコ、アルコールは控えてもいました。
感情爆発フルトヴェングラーといえば、ときに引き起こす感情の爆発でも有名でした。
女性秘書のベルタ・ガイスマールに重い灰皿を投げつけたり、プロデューサーのウォルター・レッグのいる現場で爆発してレッグを精神的に追い詰めたり、ウィーン・フィルのリハーサルで譜面台を荒っぽく倒して出て行ったり、何度電話しても相手が出ないと怒り狂ってこぶしで窓を叩き割って自分が怪我をしたりといったことが伝えられています。
 口元の傷跡も、少年時代に家政婦に本を取り上げられたことに怒り狂ってガラス製のドアに激突して大怪我をしたときのものということなので、なんというか筋金入りです。
 また、子供たちとゲームをする際にも、60歳を過ぎても自分が負けると大声で怒鳴り、ドアを叩きつけるように閉めて出ていくのが常だったとも言います。
 これらのことは、相手が誰であっても、自分の自尊心を傷つける者は許さないというフルトヴェングラーの基本姿勢を示していますし、もしかしたらそうしたことが、フルトヴェングラーの音楽解釈の闘争的な面を魅力的にしているのかもしれません。
 ちなみに父アドルフも感情爆発型だったということで、自分にとって気に食わないことがあると、食事を叩きつけたりすることもあったようで、フルトヴェングラーの粗暴なふるまいへの影響も大きかったものと考えられます。
コミュニケーションが苦手フルトヴェングラーは生涯に渡って、家族と、家族同様の人々以外には、「du」という言葉で呼ばれることを嫌悪していたようです。
家族と、家族同様の人々以外の場合は、どんなに親しい場合でも「du」という呼びかけはせず、たとえば若い頃から親しかった秘書のベルタ・ガイスマールに対しても「du」は絶対に使わなかったといいます。
 要因としては、両親が長男のフルトヴェングラーに対しては自由を尊重、周囲の人間に配慮するというような、通常の意味での躾や会話の方法を教えていなかったことが考えられます。
加えて、父アドルフは気弱で時折感情が爆発、母アーデルハイトは、顔の右半分の麻痺のため、常に超然としているように見えるなど、少年フルトヴェングラーにとっては、普通のコミュニケーションを学ぶのが難しい家庭環境だったことも影響していたようです。
 結果として、家族(と、家族同様の人々)以外の人間が、フルトヴェングラーに対してコミュニケーションを持とうとすると苦労することも多かったようです。
スピード大好きフルトヴェングラーはスピードが出るものを好んでおり、「自動車」「スキー」「スケート」「乗馬」などに熱中していたほか、若い頃には自転車で山を越えてイタリアまで出かけるなどといったこともしていました。
 フルトヴェングラーのこうしたスピード志向が、ブルックナーの8番やベートーヴェンの9番のエンディングでの突撃ぶりや、モーツァルトでの疾走感などといった独特の解釈を生み出した可能性もありますし、それが生き生きと揺れ動くフルトヴェングラーならではの音楽の魅力の源泉となっているのかもしれません。
 ちなみにフルトヴェングラーは「自動車」の運転は好きでしたが、あまり上手くはなかったようで、路面電車に追突する事故を起こしたり、R.シュトラウスを助手席に乗せて走っていた時に、ホテルに駐車中の車に衝突して、その車を破壊してしまったりと豪快なエピソードも伝えられています。
 また、1954年、亡くなる直前には、体調が悪くなったために自分で車を運転して病院まで行くなど、技術はともかく、性根の座ったドライバーであったことは確かなようです。
フルトヴェングラーの「スキー」の腕前はプロ級だったといいますし、1941年春には、ザンクト・アントンのスキー場で飛ばし過ぎて転倒、腕の神経にも影響が出るほどの重傷を負い、8か月もリハビリに要したこともあったほどでした。
若い頃には「スケート」も好んでいましたが、ある時、氷が割れて湖に落ちた友人を助けようとして、フルトヴェングラー自身も転落、漁師に命を助けてもらった事故の後は、あまりやらなくなってしまったようです。
 一方で、スピードの出るスポーツの花形でもある「乗馬」に関しては、晩年までおこなっており、達者な馬術を披露してもいたようです。
艶福家…